全国美展已连续举办了十三届，在反映现实方面代表着主流价值观。美术家用艺术水准的不断提高，印证着中国社会的变化与发展。

　　全国美展的举办，同时也为国家的文化艺术发展提供了客观比较的平台。“第十三届全国美术作品展览版画作品展”于近日在四川美术馆落下帷幕。在本届版画展区的构成关系上，纵观几大版种的占比，传统的平版（石版）占3.5%，凹版（铜版）占17%，凸版（木版）达68%，漏版（丝网版）占7.9%，综合版占3.2%，综合技法占0.4%。入选画家年龄35岁至40岁的人数最多，其次是45岁至50岁，年龄占比显示出版画当代创作的主体是青年。此次入选作品来自34个省级行政区，占比分别是：东部地区137人（件），达40%；中部地区115人，占34%；西部地区88人，占26%。

　　全国美展各类统计数据尽管理性客观，但并不全面完整。艺术创造更为主观与个性的属性，包括专业技能、语言风格、文化品质、思想水准和精神主旨等，则只能感受而无法计量，作品的表象与內涵相辅相成，从视觉到心理的审美过程也因逻辑而迁想妙得。

　　如获奖提名的凹版作品《阳光下的大桥浇筑工》，画家曹丹并不算是新人，但作品却呈现出一个崭新的风格。他对凹版修炼有日，厚积薄发，风格中的写实语言扎实强悍，凹版干刻与腐蚀所产生的肌理语言中，蕴含了时代的写意精神。

　　罗贵荣的套色凸版作品《时间·时间》以国家日新月异的路桥建设为主题，却并不满足于工地现场的写实记录，而是以一种近乎幽默的情致，在大与小，虚与实，软与硬的对比中，展示了人与自然的对话。“T”字造型的构图坚实强悍，画面的张力均衡饱满，静态的大桥将焦点引向动态的人物，人在物的对比下又如此渺小，这一表象的真实恰恰为想象留足了空间。渺小的躯体与强大的信念互为表里，自然的客观与人类的主观相辅相成。

　　同样是描绘建设，徐娜的作品《上善若水——丝路文明》则侧重于国家关系的展现。“一带一路”建设在画家的思绪中显得缥缈浪漫，细腻缜密的表达，源于被称为“木口”的梨木横切面，因质地坚韧绵密，没有纤维纹理的干扰，而最宜深入细腻的语言叙述。画面弘舸连舳，巨槛接舻，口岸与市集相衔，舟楫和篷帆互映，海上丝绸之路曾有的繁华，睦邻邦国交流的频仍，都在木刻刀下娓娓道来。

　　丁卉的水印凸版作品《面孔·九》，体现了中国传统水印在当下新的审美意韵。画面中少女的溟沐清旷，借助了水与墨的濡染，将懵懂中的清纯与娇憨描写得令人心动。“晓吐芳心零宿露，晚摇娇影媚清风”，画家对人物的刻画没有停留于造型或结构的技术性再现，而是充分利用了水、墨、纸三者的特性，传递出从情形、情绪到情致的表达，凸显了人物形远意近的个性旨趣。

　　胡日查的套色凸版作品《听见草原——聚焦》不但为自己涂抹了生命的底色，也开阔了表现的视野。站立的马，蹲坐的人，嚎叫的狗，盘旋的鹰，构成了草原悠远的意境。从马的回首到狗的昂头，再到人的远眺，作者巧妙地将视觉焦点转移至相机的长焦镜头上。画面凝聚了主题，视觉引发着听觉，浓缩的景象释放出想象，让观者在虚实间徜徉慢步，让意图在想象中合成。一列飞驰的机车横贯大地，正欲破图而出，所谓“听见草原”即源于此。大地的离离菒草被覆着阳光的暖意，草原的丰富中又添加了机车的鸣响，视觉与听觉在叙说着时代的变化，韩愈的诗句“鸣笛急吹争落日，清歌缓送款行人”正是对应了画面的意境。

　　黄芸芸的漏版作品《盛世观灯》表现的是家乡四川自贡古老的文化习俗。那流光溢彩的只只灯盏，辉映着人们的张张笑脸，也折射出盛世的创作主题。画家回忆说：“当夜幕降临，人民公园里彩灯点亮，有歌舞表演、各色小吃和猜灯谜活动等，人们提灯游园时摩肩接踵，非常热闹！盐都变成了灯城！”回忆温暖了画家，也感动着观者。

　　宋洪宇的黑白凸版作品《亚布力·冬》以非黑即白的语言为观者展示了亚布力充满地域特征的寒冬时日。作品如日记一般精雕细刻且条分缕析，黑与白的语言简洁单纯，画面构成整齐划一。84幅片段截取的时空景别迥异，将波翻浪涌、霜崖缟皓的极寒之地刻画得美轮美奂。每一细微处都专情用心，每幅景致中都趣味横生，在黑与白、死和生之间，“灰”意味着生命的质地，激活“灰”的表现价值才突出了黑与白的语言个性，正是“灰”的活力破解了严寒的肃杀，激活了内心的温情。

　　王连敏的凹版作品《顶光·1921》主题新颖，技法卓越，以抽象的语言阐述具象的主题，在司空见惯的平常中挖掘出不一般的内涵。画中光线沿着物体起伏，寂静从容地蜿蜒而行，也许在丈量时间，抑或在揆度空间。大音无声也是一种空间的语言，画家用凹版美柔汀技法的精耕细作，塑造出画面独特的语境。

　　与凹版画同为西法中用的平版画，虽然远不及中国传统的凸版历史久远，但表现品质的提升却从未间断。曹琼德是位资深的平版画家，作品《太行山庄》显示了其技法语言的成熟丰盈。画家眼中的太行山有了不同于以往的意义，石板砌成了人的住所，铺就了行走的路径，山把自身的所有都馈赠给自己的子民，而人对山的感恩便应该还山以青绿的本色，让山的生命延续。

　　版画与其他绘画形式不同的是，它的表现意图务必是在技术与材质的作用下，通过“物性”的客观条件，表达人性的主观意识。此次入选全国美展的版画作品的标准，首先是在价值观上努力有为，在人格立场上积极向上，在艺术理念上引领发展，在创作思想上超凡脱俗，在表现风格上独特出众。一个千万大众倾力而为的大国大展，共性的主张与个性的理解相辅相成，这样的展览才符合时代的要求。